原標題：《藝術創作型陶瓷助力淄博陶瓷產業發展新賽道》  藝術創作者依據創作需要選擇適合的修復工具對這些殘缺材料進行邏輯性的整合，這種整合可能是具體造型的也可能是抽象的。  但是無論是哪種造型的現代陶瓷雕塑都被再創造者賦予了不同于原本事物的含義。  對于殘破陶瓷的重構方式往往會有不同的發展可能。  其一為在原有造型的基礎上進行局部的創造性修復，這種修復相較傳統修復更強調創造者的主體性和形  式感上的個性。  其二為對具有不同個性碎片進行再造性修復，最大程度延續碎片中的歷史痕跡和原創作者創作痕跡，融入自身情感的再次解讀，創造出完全不同的另一種藝術造型。  其三為以創造者情感觀念表達為主通過一個母題延生出多種賦予變化的造型。  最后一種則是將無瑕疵的造型進行整合使傳統修復工藝徹底拋在早期傳統陶瓷修復中，人們所用的精湛的修復工藝往往可以將原本已無法使用或欣賞的陶瓷藝術品重新拼接起來。  這種拼接是依照原有物進行的固定邏輯性的拼接，技術高超的修復師可以使修復后的陶瓷藝術品完全看不出曾經的殘破模樣，作為一種技術可說是鬼斧神工，但這終究只是對事物的被動還原，修復師在修復的過程中失去了主動創造的地位。  前文論述過關于人性和泥性的平等性，在這里人處于一種被動狀態，完全忽略了材料的特殊屬性。  要使傳統修復工藝更好地傳承，我們就不能一味的將修復作為單一的修復手段，這樣下去，這種傳統技藝將完全喪失其內在的含義。  聲明：本文部分素材來自網絡，如有侵權，請聯系刪除